20世紀80年代，《有關大雁塔》《你見過大海》等詩篇的寫出使作家韓東早早從同時代寫作者中脫穎而出，并在此后四十年的創作生涯里，以詩歌聞名，成為“第三代詩歌”的標志性人物。在小說領域，韓東同樣踐行著創作上的開拓與變革，取得相應成果，達到詩歌與小說雙峰并立的高度。其長篇力作《扎根》《我和你》《知青變形記》等堪稱當代文學的重要成果，2003年，韓東憑《扎根》獲華語文學傳媒大獎年度小說家獎。

(資料圖片)

韓東的中短篇小說寫作自20世紀90年代開始，《在碼頭》《古杰明傳》《花花傳奇》《同窗共讀》等篇目的發表在當時乃至之后獲得了文學界、評論界的廣泛關注，進入新世紀后，韓東投身長篇小說寫作，直到2019年左右，才重新回歸中短篇小說寫作現場。不久前，韓東以一篇《再婚》獲當代文學拉力賽年度中篇小說獎。

活動現場

6月10日下午，韓東攜兩部全新小說集《幽暗》《狼蹤》來到杭州，和詩人、小說家桑格格，詩人、作家方閑海，江蘇鳳凰文藝出版社編輯孫楚楚一起就文學創作中的虛構與真實、經驗與想象展開漫談，此次活動由詩人、圖書策劃人馬鈴薯兄弟主持，江蘇鳳凰文藝出版社、單向空間主辦。

《幽暗》《狼蹤》由江蘇鳳凰文藝出版社于2023年5月推出，共收入小說15篇，這些小說聚焦瑣碎的生活狀態，以冷峻、嚴謹、細微、高超的故事技巧和驚人的洞察力，挖掘生活中很多細小、易被人忽略但耐人尋味的部分，繼而刻畫出人之存在的復雜與幽微。

孫楚楚

活動現場，《幽暗》《狼蹤》兩本書的責任編輯孫楚楚首先介紹了兩部作品的出版情況并講述了小說集編輯出版過程中的故事，《幽暗》《狼蹤》是韓東闊別20年折返中短篇小說寫作現場后推出的全新作品集，由藝術家毛焰擔當設計顧問，封面攝影與書名題字均出自毛焰之手，同時也是江蘇鳳凰文藝出版社打造名家中短篇小說產品線，以“標點叢書”的品牌率先推出的兩部作品。并且強調《幽暗》《狼蹤》與同在鳳凰文藝社出版的詩集《奇跡》中有多處互文， 韓東小說與韓東詩歌氣息上的相互貫通、內容上的相互補充，恰恰為讀者提供了一種系統閱讀韓東作品的路徑。

韓東

韓東回憶了自己的寫作經歷，表示自己大量的中短篇小說寫作集中在上世紀90年代，當時包括他在內的一批作家被評論家稱為新生代作家，其寫作被稱為新狀態小說派。如今他重新回歸中短篇小說寫作已有三四年了，大概寫了40萬字，《幽暗》《狼蹤》每本各10萬字，還有一本《偽裝》，同樣也是10萬字，下半年會和讀者見面。在介紹到自己的小說寫作樣貌與方向時，韓東表示一方面自己的寫作在語言上不會制造任何的閱讀障礙，因此它們適宜廣泛的閱讀群體，另一方面，他的寫作是一種個人化的寫作，既不是私人化，同樣和社會化、集體化、典型化的寫作也有差別， 而是指他的寫作是在寫每一個人，從日常生活中微小的角度切入，將他們人之為人的非常隱秘的內容寫到深入，因此他的中短篇小說寫作是沒有年代與年齡層面上的隔膜的。

桑格格

詩人、小說家桑格格談到自己從十年前開始閱讀韓東的作品，稱韓東的小說寫作充滿詩性，干燥、純粹，他對日常感的超高駕馭能力似乎是他的寫作秘密： 和生活同步同頻。這種寫作非常具有難度且很難被看見和理解，就像是蜂鳥的懸停，讀者只能看到懸停這個動作，卻不知道這是多大頻率的啟動和付出。從《我們見過面嗎》《動物》《素素和李蕓》的文本出發，桑格格指出韓東的文字中極致的清爽、干凈、準確，使得小說文本非常“年輕”，力量感更強，因此韓東的這些作品和年青一代沒有隔閡，和刻板認知才有隔閡，非常適合年輕人閱讀。此外，桑格格強調韓東在小說寫作中展現的開放式的庖丁解牛般的技藝，讓他足以成為想學習小說寫作者的“名廚”。

方閑海

詩人、作家方閑海從小說現代性出發，談到韓東的中短篇小說語言之干凈、人物對話之簡潔與雷蒙德·卡佛接近，但小說結構又與后者完全不同，韓東的小說是從對危機的介入開始，生老病死與愛情離散， 歸根結底是在寫人的處境、人的困頓。另一方面，韓東小說有故事有情節，但他的重點不在講故事上，他不是僅滿足于寫故事，而是在寫作中踐行自己關于小說藝術的思考與理想，這樣的寫作，足以激勵同行，激發其他寫作者寫作的欲望。

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活動現場

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《幽暗》

韓東 著

江蘇鳳凰文藝出版社2023年5月出版

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《狼蹤》

韓東 著

江蘇鳳凰文藝出版社2023年5月出版

文 | 孫楚楚

圖 | 江蘇鳳凰文藝出版社返回搜狐，查看更多